9月13日，第56届威尼斯电影节闭幕，华语电影大获成功，国内大导张大师凭借电影《一个都不能少》斩获金狮奖，这是他在继92年第49届凭借《秋菊打官司》之后，第二次斩获金狮奖。这项殊荣也使得他一举超越了之前一直跟他不分伯仲的陈大师，成为国内影坛第一大导。
同时令人惊喜的是刚刚解禁复出的第六代导演领军人物张远，凭借电影《过年回家》一举荣获最佳导演银狮奖。
而且张远获奖的轰动程度一点都不亚于张大师，原因无他，欧洲三大电影节的最高奖国内电影都已经悉数斩获，张大师的《红高粱》、谢飞的《香魂女》获得过柏林电影节的金熊奖；陈大师的《霸王别姬》获得过戛纳电影节的金棕榈奖；以及张大师两度斩获金狮奖。但是最佳导演，却是国内导演在欧洲三大电影节上首次获得该奖项，这是张、陈二位大师都没有获得过的殊荣啊！就是在整个华语影坛，也就是王墨镜在97年那次凭借《春光乍泄》获得过戛纳电影节的最佳导演奖。
作为该片的制片主任兼副导演，王大伦也深感荣幸，第二天就在蜀地辣子鱼摆了一桌，同时安慰了一番两位没能参加电影节，同时又在预料之中没能获得影后的女主角。
张远的获奖极大地刺激了《过年回家》这部电影在海外的销售，电影节闭幕后张远都没能第一时间回来，估计正在忙着卖片呢。
《那时花开》的拍摄进程很顺利，拍摄地点都在京城地面上打转，除了华清校园，还有三里屯那家高小松经常去坐台的酒吧，南锣鼓巷的四合院，最远也就是去长城拍了两天的戏。
但是这越拍，王大伦却越觉得心里不得劲。以前拍戏他都习惯把自己代入到角色当中去，但是这次他的内心却很排斥。
戏里高举无疑是爱上了欢子，但是周一到周五欢子属于张扬，他们一天到晚的接吻，甚至都那个了，周六才属于高举，而高举只能带着她去看无聊的电影。
除了三人行让他感到别扭，而且欢子本身又是他极不喜欢的那种女人类型。一个在两个男人中间游移的女人，一个在合适场合就吻的女人，一个或许是怀了他或者他或者他的孩子的女人，一个惯于用大不了你不管我我又没有求你作为自己的法宝的女人。
王大伦以为或许是自己的心理年龄太大了，理解不了这种所谓青春的含义，或许是自己太苛刻了。但是难道这就是高小松他们要表达的所谓的艺术吗？在高小松们的面前，王大伦总是羞于谈自己喜欢艺术，因为他一向不理解所谓的感性，不理解粉饰在感性幌子下的自我放纵，如同欢子一般，恋爱、乱爱、失恋、失身、****。
有时候高小松所要的表现手法也让他莫名其妙。比如高举失去了欢子和张扬，他狂奔，他大喊，这都很好能理解，但一转眼当他找到他们的时候，却是一场假面舞会，阴暗的天气，荒僻的景象，所有人都是同样的笑脸隐藏在面具背后的世界，人们双双起舞，又不知何时离开，留下满地的面具和暴露、无措和孤独的高举。
如同当初要不要拉钩一样，王大伦不能理解这其中的隐喻，以至于在拍这场戏的时候ng了无数次。
高小松说他的这部电影讲的就是青春，因为青春是美好的，难忘的，是充满激情和想象力的，同时青春又充满了无边无际的孤独。我们寻找爱，寻找温暖，寻找一个能进入自己世界的人，也寻找能进入别人世界的入口。有时候我们以为自己找到了，我们安定下来，互相拥抱，歆享无尽的甜美，纵情的亲吻和歌唱。但转身之后，唯有孤独。欢子的孤独，张扬不能泯灭；张扬的等待，是时间静止的绝望；高举的现实和疯狂，走向没有尽头的旅程。当所有人在原地消失，记忆也慢慢风干，关于青春的碎片燃烧成灰，什么都不曾发生过的时候，又有新的人在演着他们的故事。
呃，好吧，王大伦承认自己没有听懂，也永远也不能理解他们这种所谓艺术，于是他又这样继续纠结的拍着。
所以