可是，喻金和秦永南的过关是结合了天时地利人和的。其他人想要如法炮制……
于是，接下来踊跃上台的接连十个又被淘汰了。如今，二百一十七个参赛选手已经上台了五十七人。因为每一个上台的大多都是两两搭档，当然也有三个人的。虽然组委会说了上台的人不限，可也不是十七八个都上去了……要是拉到一两个猪队友，不就一起被结束了？
第二个通过的组合是四手联弹，曲子是《舒曼主题变奏》，同样是勃拉姆斯创作的。同样是勃拉姆斯也给挚友的，不过这个挚友不是约阿希姆，而是舒曼。
又过了三十组，眼看着这边阵营也就剩下五十来个。而莫雨笙的肚子……已经开始咕咕叫了。莫雨笙尴尬地捂着肚子，好吧，生物钟太好了也是一种麻烦……
尤轩宇摸摸肚子，好吧，他也饿了。
既然如此，他们还是尽快结束，然后吃饭去吧！
在台上那人耸耸肩十分遗憾地下台以后，尤轩宇便举手了！反正，不是说顺序自定吗？不过前面一直没人敢主动，也就一直延续抽签的程序。
莫雨笙在钢琴便落定，而尤轩宇则是拿起小提琴架在肩膀上，曹星辰怀抱大提琴。
拉开序幕的是大提琴那低沉温柔的声音。
当然，因为f大调大提琴奏鸣曲是奏鸣曲，而不是独奏曲！所以，莫雨笙也是需要给曹星辰伴奏的。在汹涌怒涛冲击般的钢琴震音伴奏下，大提琴奏出歌剧咏叹调式的旋律。
呈示部的热情，发展部的柔和，再到钢琴对位法加入以后变得优雅起来的再现部……
第二乐章一开始，钢琴便来了一个小小的热情的迸发。迸发之后，便将场地让给了大提琴，哀婉动人的慢板，升f大调，3段体，充分发挥大提琴的性格……
热情的快板，f小调，尽管速度极快，随时出现意外的休止和音的挪位，但因为勃拉姆斯处理得当，听起来依旧和谐万分，甚至还有着特殊的谐谑风格。
第四乐章则是很快的快板，f大调，回旋曲式。调性的不停转换，让整首曲子略显忧愁，似乎是勃拉姆斯在为他和约阿希姆刚刚修复起来的友谊担心……
最后乐章结尾部是由大提琴拨奏暗示主题……
因为小提琴的音色可是比大提琴的要清脆高亢不少，因此这首第二号a大调小提琴奏鸣曲可是要比大提琴奏鸣曲来的柔和甜美，每一个音符都洋溢着喜悦和舒畅的情绪。
一开始便是钢琴轻柔和缓的小引子，这小引子和狂风骤雨班的大提琴奏鸣曲的钢琴部分形成鲜明对比。随后，便是小提琴轻松跳跃的音色加入……
第一乐章是甜美的快板，a大调，奏鸣曲式。第一主题的赞歌动机，第二主题抒情而沉静。而在发展部中小提琴与钢琴或以倒影形态出现，或转位模仿。这部作品中，是钢琴和小提琴两者携手共创美妙音符……再现部和尾奏则是如同托维之所说的“如同覆雪之塔”，显得那么真实却又梦幻。
第二乐章则是f大调，三回旋模式的回旋曲式。快与慢的相对统一，在不经意间融合并相互烘托主题。
第三乐章是优美的稍快的快板，a大调，颇似行板，回旋曲式，却是三段体。这一乐章的旋律韵律极美，而尾奏又明亮得灿烂辉煌。难怪会被世人认为这是勃拉姆斯有有能力写不那么深沉忧郁的作品的证据！
莫雨笙还记得莫爷爷珍藏的一张唱片，是a·布什和塞尔金在1932年时的录音唱片。莫雨笙有听过，其中塞尔金在第三乐章的第三段钢琴部分处理得极好！就仿佛……身处春天，却仰望夕阳般在明与暗的交界处，那种舒适得仿佛整个人都融化为水的感觉……让莫雨笙犹记如今。
莫爷爷还不止一次遗憾地叹息：若是a·布什和塞尔金录音的时候往后推一年便好了！
因为在1933年，发明了立体声录音。虽然立体声录音在电影制作用得比较多，可在音乐范围内用的也不少。因为立体声录音能够最大限度地保留声音的本色……
鉴于原曲