在做之人，包括导演和影评人，大多数是具有较高鉴赏力的，略逊一筹的媒体在敏感度上却又超过一般人，所以整个放映厅内，在这段表演里，都感受出来丹尼尔的功力所在。
“他是个奇迹，不是么？”
“也许，这就是天才，上帝垂顾之人。”
在剧情稍缓的时候，下面开始有短促的交谈声音——无论是影评人还是电影记者，其实基本上不论是什么样的电影，在他们处于工作状态的时候，都很难完完全全地沉入进去，这也是制片方在举办专业试映会的时候，最大的难题之一。因为一些电影，如果你能够沉心进入其中，都能感受到一百二十分的魅力，但是受邀而来的影评人和记者，大多数仅仅只能感受到六十分，剩下的四十分，则完全依靠电影理论和固有的评判标准来衡量——这是一种扼杀创新的潜意识行为，它就是这么存在着的。
接下来就真的是他的独角戏了。
一个钢琴师如何一步一步地沦落成亡国逃难的人。
肮脏不合体的造型、越来越突出的颧骨，还有那种充满了温和的浪漫的眼神，如何变得畏缩、麻木。
造型和表演在这里结合地完美无缺。
斯皮尔曼被反锁在房子里以求安全，是丹尼尔新的一段爆发。
观众几乎可以眼睁睁地看到，一个尚算体面的艺术家，如何从有了一个栖身之地的安心，到不安、沉默，然后缺少食物，缺少水，缺少交流，最后成了一个命悬一线的胡子拉碴的荒废之人。
当炮火轰击这座被反抗之人充斥的避难所之后，斯皮尔曼不得不逃离了。
“波兰斯基真的很大胆。”
哈维边上坐着的就是史蒂文.斯皮尔伯格，一位拍过《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒名单》的大导演，后者他甚至多次希望波兰斯基能够执导，却最终没能得逞。
“什么？”哈维轻轻侧头过去。
“你没有发现么，这么大的一个主题，这么沉重的题材，这么冷清的拍摄方式，他居然真的敢于依靠一个角色来塑造整部电影，丹尼尔的独角戏太多了，如果不是波兰斯基的手法足够高潮，我甚至都想要去怀疑，他是不是找了个大房间，然后放上了不同的背景板，然后找了个演技高超的人就在这个房间里，表演出了整个故事，难以置信。”
哈维看了一眼史蒂文的表情，没有讥讽，而确实充斥惊叹之感。
他低声笑了一下，“然而，他确实找了个了不起的独舞者，不是么？”
纳粹的军官对斯皮尔曼的最终拯救，以及他自己最终的结局，既不是幡然悔悟，以错证错的世俗戏码，也不是你救我，我救你的和解宽恕和生命交易——只是因为，它就是这样，斯皮尔曼就是被一个个体的纳粹军官救了，而纳粹军官则死在了战俘营里。
这是整部《钢琴师》最鲜明的特色。
诚实！
诚实的不像是一部电影。
几乎缺乏电影的一些重要要素，比如层出不穷的冲突，情感的烘托和渲染。
“一部半纪录片。”
一位记者楠楠自语，在电影即将结束的时候，开始酝酿自己的稿子应该怎么描述这部电影。
然而不论如何，丹尼尔将得到夸奖。
他们很明确地感受到，丹尼尔.桑德勒的奇迹还将继续，这不会是他的滑铁卢。
……
如丹尼尔所承诺的，这些大腕们看完电影，没有采访，没有拍照，丹尼尔一一表示感谢，约好再见，或者参加谁的圣诞派对，谁的生日聚会等等，然后将他们送上车。
哈维.韦恩斯坦是唯一留下来的人。
意义明确。
蒂姆.罗兰委托他来为这部电影做公关，好机器影业做发行，前者几乎就意味着奥斯卡，或者加一个金球奖。《钢琴师》正式上映在3月份，踩着奥斯卡的线上映，意图之明确已经不用多说了。
“哈维，怎么样？”
重新落座，工作人员上了两杯热咖啡，东方影院的老板埃克森.库珀，来打了个招呼，就自己去忙了。
“你可真照顾他，