旋律始于散起，玲珑剔透的按音将人带入一个意味深长的境界。首先映入眼帘的是书案背后一方水墨山水画，冲淡高雅，韵味流长。纤细的身影渐近，音乐清泠之声响在耳畔，旋律中出现大幅度的滑音，画面中又见墨竹斑斑，贺兰妍夕随着节奏将扇子“转”、“甩”、“开”、“合”、“拧”、“圆”、“曲”，一系列的动作让扇子蕴含了舞姿的无穷魅力。在她的手中扇子变成了笔，变成了弦，流水行云的音乐与龙飞凤舞的舞姿，让人欲罢不能，观不忍去，空气仿佛被冻结了。
目光中，每个舞姿都是一幅完美的画面。贺兰妍夕将扇子迅速地开合，回旋流转，舞姿随着节奏也是一气呵成，扇子象彩蝶一样随着画中的女子上下翻飞在菊花丛中，舞者与扇子融为一体，整段舞蹈酣畅淋漓。在若隐若现的画面里，随着快拨连弹的古筝节奏，舞者不是单纯在用肢体表现这份美，她是在用心去感受音乐，扇子在她的手中具有了灵性和韵味。
一连串的连贯动作翩然而止，抬头间迎来缤纷雪落，几树寒梅间错，此时的音乐进入慢板，节奏自疾而徐，进入尾声，舞者的表演也再次转入婉约典雅，极尽柔美。舞者将扇子展开，如梅花凌雪而开，回雪轻扬，合起时宛若玉笔在手，以意挥毫。旋律的最后，贺兰妍夕背身抱扇悠然地站在画面深处，随着几节细泛的音符将一个雪中清丽的背影久久地留在我的映象里，还有那柄忘之不去的彩扇，正应合了“淡出”的结局。
虽是“淡出”，但是在在场所有人的心中都留下了最深的印象，现在扬半雪的舞姿在所有人的脑海中似乎才是真正的“淡出”。
如今到了这个地步，似乎在所有人的心目中，最后的两个人一定是有极大的压力。
虽然贺兰妍夕的舞蹈魅力实在很惊人，但是在东方潇然看来，也比不上秋向晚的，所以，她很期待接下来秋向晚的表现。
秋向晚所选的舞蹈居然是惊鸿舞，这个舞，在这个时代已经失传，是当年东方潇然教给了秋向晚，当时她学得极快，东方潇然不过演示了一次，她就能跳得比东方潇然还好。
有惊鸿舞，必须有白玉笛相配，只见她微微向百里若执的坐席走去，福身道，“向晚听闻靖王吹得一曲高超的玉笛，不知可否请王爷为向晚伴奏？”
百里若执虽然是要帮东方潇然的，但是同时也很期待秋向晚的表现，而且，在他看来，东方潇然也不会因为他帮助了秋向晚而落败，那他对东方潇然的期望也就白费了。
“本王荣幸之至。”说罢，便让宫人去取来白玉笛子，直直地站起身来。
音起，舞动。
惊鸿舞着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美、自如。而秋向晚无疑将惊鸿舞的精华发挥得淋漓尽致，让东方潇然不禁想起那样的歌词来：
翩若惊鸿，婉若游龙，
荣曜秋菊，华茂春松。
髣髴兮若轻云之蔽月，
飘飖兮若流风之回雪。
远而望之，皎若太阳升朝霞。
迫而察之，灼若芙蕖出渌（lu）波。
曲毕，舞停。
突然听得那主座上的男子低沉的声音响起，“南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠珥时流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。”
在场所有人都一惊，百里若卿居然开口称赞秋向晚的舞姿？那这魁首不是秋向晚无疑了吗？
顿时代画就觉得自家小姐的自信不堪一击，而且她也明显感觉到自家小姐的脸上扶上了