送走东总一行，范文瑞直接去动移集团，继续深入洽谈汉唐音乐的合作，而方宁和小齐则直奔了华夏音乐著作权协会。
协会成立于1992年，是国家版权局及国家音乐协会共同成立的非盈利机构，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构。
也就是说，在华夏，绝大多数音乐的著作权的管理工作，都掌握在音著协手里。
根据前世掌握的公开资料，大约在2003年左右，音著协宣称其拥有管理权的音乐作品有1400万首左右，同时与大约50多个国外协会建立了代表机制。
前世，音著协的存在，既解决了很多的管理性问题，比如音乐创作者版税来源、维权的问题，但同时由于音著协只是一个非常小的协会性组织，他本身的维权都存在很大的争议与困难。
比如商场播放音乐，音著协要按商场面积收取音乐的版税；宾馆播放音乐，音著协也要按床位收取版税。
但2000年音著协一共也就30人不到（2020年约70人），版税收取又没有任何的行政或强制措施，全凭音乐使用者的自觉。
可以想见，音著协可以收到的版税能有多少。
前世2000年，音著协收到的版税为1000万，2020年也仅1亿元左右。
扣除协会大约15％的管理成本，剩余款项向音乐著作权人分配，分到每位创作者手里的钱，真的可能也就是一包烟钱。
这也是诸如刘喜等音乐大咖起诉音著协不作为的重要原因。
凭什么人家国外的普通音乐人，一年能拿几百万、甚至上千万的版税，而我们国内一线音乐大咖，也就几万块钱？
所以我们经常能看到那些个艺人，频繁的出入各大综艺捞金。
有些艺人可能真的不想这么做，但凭借创作作品的版税，真的连饭的吃不起啊。
这也是国内艺人丢了气节，泛娱乐化的最重要原因。
罪魁祸首就是音著协的无为和弱势。
前世方宁一点也不同情音著协，拿着一手好牌，却打成了一坨屎，起诉你，活该！
在音著协的前台做了登记，方宁和小齐被领进一间办公室，办公室上面挂着“会员部”的牌子。
方宁直接对办公人员道，“对不起，我们不是来登记会员的，我们是一家音乐版权公司，是过来跟你们协会洽谈业务的。”
工作人员上下打量了一下方宁和小齐，冷冷的道，“那你们回前台，重新登记一下去。”
我靠，这是什么话？
和小齐重又回到前台，看门的大叔也上下打量了一遍俩人，开口道，“协会领导都开会去了，改天再来吧。”
“给我一个协会办公室的电话吧，我们回去了电话预约。”小齐开口道。
“协会电话不对外公开，改天再来吧。”
小齐立即就被气的脸色铁青，方宁笑着拦下小齐，拆了一包红双喜，自己抽了一根，递给大叔一根，道，“我们不找领导，去办公室总成吧？”
大叔刚想拒绝，那包红双喜就进了自己的手里。
“那你们等会，我给孙主任去个电话。”
挂了电话，大叔指着门牌号道，“前面左转，门牌上都写着呢，主任姓孙。”
重又进楼，找到主任室，敲了敲门。
孙文远抬起头，招呼两人进屋。没有起身给两人倒水，但是态度比刚才那两个工作人员要好上不少。
第一次见面，也没什么客套的，方宁直接把来意说了。
孙文远看着小齐递上去名片，脑子里默默回忆着，最后确定没听过这个“汉唐音乐。”
于是微笑着对方宁道，“你们胃口不小啊，协会所有音乐的网络传播权？你知道这是一个多么大的市场吗？”
方宁摊了摊手道，“市场是挺大，可收不来钱啊。”
其实在方宁来之前，协会并没有考虑过网络市场，刚才那话也只是诓他一诓，但听了方宁的话，孙文远陷入了思考，然后得出的大概结论是：
网络确实是一个大市场，但这个年轻人说的也对，协会并没有收割这个