不过马可-穆勒心里始终记挂着许望秋的新片，在听到《一盘没有下完的棋》在东瀛做后期的消息后，立马坐飞机赶到了大映公司。
在大映公司的放映室里，马可-穆勒看到了《一盘没有下完的棋》的双片。在马可-穆勒的印象中，许望秋跟科波拉有点像，是那种用作者手法拍类型片的导演。不过《一盘没有下完的棋》却完全颠覆了他的固有印象。
《一盘没有下完的棋》的视听风格极其独特，明明是现实主义的故事，但视听风格却带有强烈的超现实性。电影明显分为两部分，一部分是1956年东瀛代表团访华，这部分非常写实；而剩余的部分是况易山和松波的回忆，视听风格就明显带有明显的超现实性，色彩都是非正常的。造成这个超现实性的原因在于，导演试图通过色彩的变化来展现表现人物在回忆时情感和心理的变化。
除了视听风格非常独特之外，《一盘没有下完的棋》结构也非常独特。电影明显的分为前后两部分，就像被撕成了两半的画，从况易山的视角能够看到画的一半，从松波的视角能看到画的另一半。只有两半合在一起，才会变成完整的画卷，才会彻底明白到底是怎么回事。
三大电影节有自己的偏好，戛纳电影节有欧洲交易量最大的市场，偏重商业与艺术结合电影，是大师的舞台；柏林电影节关注政治性和社会性，号称政治教管所；而威尼斯电影节喜欢以新颖的形式和独特的手法拍摄电影，号称先锋电影茶话会。
《一盘没有下完的棋》视听风格和叙事手法极为独特，是一部用超现实主义拍摄的现实主义的电影，是威尼斯电影节最喜欢的那种电影。
电影放完，放映厅的灯光还没有亮起，马可穆勒就急不可耐地站了起来。他紧紧抓住许望秋的胳膊，激动地道：“许导演，这部电影无与伦比，请让我带到威尼斯去。”
其实相对于威尼斯，许望秋更想去戛纳，因为威尼斯没有电影交易市场，卖片不如戛纳方便，就道：“威尼斯电影节八月底开幕，只有不到两个月的时间了。我们后期时间本来就比较紧，参加电影节还必须做英文版和意大利版的字幕，需要找人翻译，需要专门做字幕，时间肯定来不及了。还是算了吧，以后有机会我们再去威尼斯。”
作为威尼斯电影节的选片人，马可-穆勒怎么可能甘心错过《一盘没有下完的棋》这样的电影，马上道：“你们一边做后期，一边找人翻译，花不了多少时间的。还有将近两个月的时间，你们肯定能够完成。”
许望秋也知道如果赶工的话，肯定能赶完，但没那个必要，轻轻摇头道：“我们为这部电影努力了三年，花了极大的心血，我们希望各方面都尽善尽美。赶工肯定会影响成片质量，还是算了吧。”
马克-穆勒不愿意放弃：“你们只是赶工做翻译和字幕，其他的不需要赶，肯定不会影响质量。《一盘没有下完的棋》真的特别适合威尼斯，这是用超现实主义手法拍摄的现实主义电影。你可能不知道，今年威尼斯电影节非常热闹，塔可夫斯基、马塞尔-卡尔内、萨蒂亚吉特-雷伊、吉洛-彭泰科沃、加西亚-贝尔兰加、马里奥-莫尼切利是今年的评委，难道你不想跟他们交流，听听他们对《一盘没有下完的棋》的看法？”
塔可夫斯基号称电影诗人，以雕刻时光而闻名；马塞尔-卡尔内是法国诗意现实主义的代表；萨蒂亚吉特-雷伊是印度电影大师；吉洛-彭泰科沃电影不多，但影响很大，被宝琳-凯尔称为“马克思主义诗人”；加西亚-贝尔兰加和马里奥-莫尼切利名气稍逊，但也是非常有名的导演，这评审团阵容真的可以说是空前绝后。
显然威尼斯电影节不甘心被戛纳超越，想要重振旗鼓。
许望秋被威尼