新一章奉上~
第二天，格里菲斯、鲍特和比泽尔就上门了。
“彼得，抱歉，昨天情绪失控了。”格里菲斯上来就向周伟表达了歉意，想起昨天的失态，他的脸上浮起一片羞赧，他已经太久没有这样了。
“好了，格里菲斯先生，这都没什么的。我能理解这种情况。让我们来聊聊现在的情况，我前几天呆在纽约，没有来得及跟你们沟通，所以请麻烦说下现在的进度如何了？”没有过多去纠结格里菲斯昨天的情况，周伟是真的理解，于是，直接转移话题，省的现场气氛尴尬。
埃德温·鲍特明显也是个人精，一下子就懂了周伟的意思，没有介绍情况，而是直接从随身的包里掏出了一叠文件，递给了周伟，说：“这是细化的剧本，你看看，合适不合适？如果不合适的话我们再修改修改。”
周伟接过剧本，仔细的看了起来。
不得不承认，虽然有十年没有拍片了，但埃德温·鲍特的艺术素养依旧让周伟这个后世人都很是佩服。几乎每一个镜头都特别详细的列举了出来，而且良好的文笔让周伟一下子就能从单纯的文字看到画面。
很多人的文字确实能起到这样的效果，前世周伟有偷偷带过艺考生。有的学生问他，如何能让故事写的很有画面感？其实很简单，把你要表现的内容尽可能靠近景别的写出来，比如你想要描绘特写的拳头，你就可以写“紧紧地攥住自己的拳头”，是不是一下子就有画面感了？比如你要表现的是全景的马路，就可以写“大街上车来车往”，一下子就能让人联想到马路上的场景了。
而埃德温·鲍特的文字也是这样，你可以从他的字里行间看到一幅幅画面在你面前展开，不只是景别，更有角度、声音，乃至黑白电影不会有的色彩。
荒莽的草原上，微风轻轻的拂过地面，一头牛在悠闲的吃着嫩草。
突然，牛头抬起，出了一声牟叫，旁边的大树树枝上飞起了无数只鸟。
一匹野马飞驰而来。
在这头壮硕的骏马之上，有一个年轻的牛仔，头戴毡帽、脚蹬马靴、腰挂匕和短枪。
高头大马明显不愿意被人所驾驭，它奋力的挣扎，嘶喊，用力踢蹬地面，身子弯曲，想要把身上的这个讨厌的家伙甩下去。
牛仔双手环绕住高头大马的脖子，他的眼神是那么的刚毅坚定，但却不是那种满是侵略性的目光，更多的是一种坚毅的柔和。
让人揪心的是，尘土飞扬之中，牛仔一不小心被骏马甩下身躯，在地上翻滚了起来。
骏马没有直接离开，而是转身，想要去冲击眼前的这个想要驾驭它的家伙，给他一点教训。
就在骏马要碰撞到牛仔的那一刹那，牛仔侧身一闪，躲过了骏马的撞击，然后在电光火石之间一个健步跟上骏马的脚步，直接跳到了骏马的马背上。
骏马再次开始不断挣扎，牛仔则依旧紧紧抱住马脖子不肯松开。
随着时间的推移，骏马的挣扎不断地降低，从疾驰到了慢跑。
画面一转，依旧是那片荒莽的大草原上，之前的那匹高头大马出现在了地平线上，牛仔挥舞着马鞭，身后是一大群的马匹在跟随，尘土飞扬之下，万马奔腾，尽情奔放。
跑在最前面的一人一马犹如连体一般，动作协调自如。
来到牧场，马群的停下了它们匆匆的脚步。
牛仔从骏马上翻身而下，他拍了拍骏马的屁股，然后从背心夹克的夹层里掏出了一根雪茄，划过一根火柴，点燃雪茄，缓缓的吐出了一口烟圈。
他举起了手，把雪茄伸向镜头，烟雾缭绕之间，豪迈的对镜头说：“男人，就该抽lolino。“然后他张开了自己的怀抱，向着镜头大喊：”欢迎来到lonino的世界！”
可以说，虽然没有周伟的分镜头脚本那么仔细、详实，但确确实实把具体情况描绘的很详细了，而且细心的埃德温·鲍特在把内容分的很开，在字里行间添加了不少的注释，想以此来让周伟更能体会到他想要表达的感觉。
与之前周伟的