最关键的是充当屏芯的纸画，别看是明末清初的纸墨，但这幅纸画的“毛病”却不少。
第一，这纸，是竹纸，虽然是加厚的，但竹纸总有些半透明的感觉，作画效果没法儿和宣纸相比。
第二，画心是一个扇面，而且看着比一般的扇面更窄更长，比例有点儿失调。
第三，扇面上画的，是一条奔流的大河，周围高山密林，伴着一轮旭日。笔法感觉没什么功力，有点儿普通不说，用墨的浓淡似乎也全无章法，时浓时淡，而且有不少地方还带着类似“重影”的效果。
第四，画上没有题词落款，没有钤印标记。本就看不出什么高明之处，又没有这些，那就不可能知道是谁画的。
杨锐这时候撇了撇嘴，心里已经暗骂开了：这特么算什么放漏儿？弄了一幅无名氏的画作，配了个半老不新的紫檀插屏框子，就这么强行拼凑到了一起。
而余耀，此时一边看，一边暗想，这可能是老板得了个插屏，但是没有屏芯了，又得了这么一幅画，装裱后聊做屏芯；“废物”利用，两两结合，也算是一种包装，万一有人喜欢，就能多赚点儿。
这一屏一画，单卖都是卖不上好价儿的。插屏没了屏芯，又是清末的，也只能卖个紫檀框子钱了，虽然这么大块带工的老料，也能值个五万六万的，可比起带了原屏芯的完整品，还是会差不少。
这幅画，若是看不明白，也就是能靠着年份值两个钱儿，主要还是老竹纸的钱，但几千块也未见得好出手。
而这件插屏，标价八万。
老板和掌眼老头儿肯定是没看明白了，被抽中的十个人中，也是有九个没看明白，从他们的表情和松弛的状态也能看出来。放漏？说得真好听啊！
唯一看明白的，就只有余耀。