戏曲表演有四大基本功。
唱、念、做、打。
唱，就是唱功。唱功是戏曲表演中第一位重要的表现手法，演唱最基本的要求是字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情带腔。最高标准的唱法是达到说的意境，不是为唱而唱，甚至不要给人以唱的感觉，而是以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感。把节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，来表达生活中说话一样的情景，切忌耍腔、找味、卖嗓的效果。
念，指音乐性念白，念台词。这是与唱功同样重要的表演手段，甚至有“千斤话白四两唱“的说法。一要注意字音的准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法。二要掌握吐字发音的正确方法，即用反切的拼音方式来念出字头、字腹、字尾，使每个字完整地送到观众的耳朵里(要说明的是发花辙的字没有字尾，即不能归音)。三要念出白口的抑扬顿挫，要有音乐感和节奏感，和唱腔一样，要有轻重高低，疾徐长短。四要念出人物个性，情感意境。
做功，是动作的表演，无论一举一动，开门关门，上下楼梯，都要有规范，有章法，都要有舞蹈的韵律，有深厚的基本功，要讲究以腰为中枢，从动作规律出发来达到自然和谐。在这个基础上还要注意把技巧动作与人物的身份、动作目的、情感意境结合起来。给人以真实的感觉。当然，这种真实是艺术的真实，舞蹈化的真实，含蓄的真实，而不是生活的真实。
打，就是武功。包括翻跟头，打荡子、各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场等。因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功，才能胜任武打表演的需要。武功也要在规范、自如地掌握武功技巧的同时，以武功来表现人物和剧情，做到技不离戏，就是枪来剑往也要打出情感，打出语言。
比赛场上。
尼玛，不带这么虐人的吧！
一众参赛者看着贾宝玉，充满了仇恨的目光，恐怕已经将贾宝玉虐杀了几百回。
“一共100道题，你自己答对了85道。还让不让我们活了。”
一个小旦，拉了拉旁边唱小生的朋友的手说道。
“别吭声，等下一关，我们再给他下绊子。”
小生比较低调，将不爽埋藏在肚子里。
“行，幸好我们两人都回答对了两道题，可以进入下一关。”
考官蒋玉菡看着面前的十个人。
“你们十个人，都回答对了一些戏曲问题。”
说着，蒋玉菡看了看贾宝玉，这个独自答对了85道题的人，然后不屑的说到：
“虽然个别人，在死记硬背上面表现出众，但是真正考验我们功力的，还是戏曲的表演。”
“所以，第二关，才是真正展现你们实力的时刻。”
“第二关，表演比赛。“
”就是要考验你们的表演能力，从场、念、做、打四样基本功等方面评价你们。“
”这四样基本功，相信不用我解释了。我和柳湘莲来给你们做个示范。给你们唱一段《牡丹亭》。
话毕，冷面二郎柳湘莲，化了妆，走上舞台，饰演小生柳梦梅。
“我来了。”
蒋玉菡穿上了女子的戏袍，饰演杜丽娘。
“梦梅。”蒋玉菡演的杜丽娘，在梅边遇见柳梦梅。
“丽娘。”柳湘莲扮演柳梦梅，在梦中遇见杜丽娘。
《牡丹亭》讲述的是贫寒书生柳梦梅，梦见在一座花园的梅树下立着一位佳人名为杜丽娘，从此经常思念她。南安太守杜宝之女丽娘，才貌端妍，从师陈最良读书。在昏昏睡梦中见柳梦梅持半枝垂柳前来求爱，两人在牡丹亭畔幽会。杜丽娘从此愁闷消瘦，一病不起。她在弥留之际，要求母亲把她葬在花园的梅树下，嘱咐丫环春香将其自画像藏在太湖石底。其父升任淮阳安抚使，修建“梅花庵观”将杜丽娘埋于其中。
三年后，柳梦梅赴京应试，借宿梅花庵观中，在太湖石下拾得杜丽娘画像，发现杜丽娘就是他梦中见到的佳人。杜丽娘魂游后园，和柳梦梅再度幽会。柳