罗杰作为摄影师，他能做的不多，不会影响到剧本和故事。
他的要求更多是在剧本的框架内发挥，而这正是周夏想要的。
卡罗尔的剧情很简单，人物甚至有些单薄。
两个女同志的爱情，在特定的社会环境下，被视为异类，她们要面对很多的压力，只能装作跟其他人一样，通过各种正当借kǒu_jiāo往。
这个是电影主题故事，现在需要用更多的社会背景，来烘托两相爱、交往的背景和困难等等，去隐晦地批判当时的社会和人。
在将要拍摄剧本之中，除了少量通过电视和广播提到当时的社会事件和新闻。
剩下的许多背景，都是要通过某些画面的背景画面来传达。
譬如街头的涂鸦、各种对同性恋侮辱的标语，甚至一些主角碰巧路过，遇到的一些对同性恋者的批判大会等等。
对于这些敏感的东西，不少摄影师听到周夏的要求后，最后都以各种借口推脱了跟周夏的合作。
拍这些东西，弄不好要是被禁了，周夏跑回国拍电影去了，什么事情都没有，倒霉的是他们自个。
这一度让周夏甚至想放弃这些太明显的背景暗示。
不然电影要开拍了，找不到合适的摄影师，那还怎么开机？
但是最后罗杰跟周夏谈过后，提出条件后，却是同意了跟周夏合作。
这些天两人几次视频通话沟通，周夏总算明白了这位摄影大师为何敢接下这部电影。
周夏毕竟是个外国人，对米国的文化不了解，他要求展现的那些社会背景时间和映射太明显。
但是罗杰不同，他已经65岁，对当时那个时代十分了解。
他懂得如何在合理范围内，用一些更有象征性、代表的道具，如书籍、旗帜、标记，甚至音乐等等来将周夏要的表达出来。
周夏听他谈过几个镜头拍摄的修改意见后，自然更加放心，想尽快见到他，跟他更广泛地沟通电影的拍摄。
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