周瑄影其实不在乎这画是谁画的，她在意的是唐晨的眼光，是不是真的这么出众：“那就是说，这幅画是张大千所画的咯？”
“不是张大千的画……”孟大师认真地说道，“这幅画先用淡墨写出山体的大概轮廓，然后以中墨调和赭石画出山石的走向及其肌理，待其将干未干时，用浓墨焦墨以散锋笔法写出山中密集的树木。墨色的处理也很有趣。近景，以浓中墨为主；中景，以焦浓重墨为主；远景以清、淡墨为主，画面既空灵又不失稳重。
几大墨色间，有留白的云雾，面积不大，却使画面亮堂许多，使得整幅画不至于过‘闷’过‘死’。其实，此白处也是‘计白当黑’，丰富了画面，区分层次，使布局‘疏能跑马，密不透风’。
层层山峦围绕着疏疏落落的村舍，到处是溪流、树叶。通幅笔墨苍茫雄奇，夏季的巴山夜雨更是烟雾弥漫，不辨东西。坡前两株老树以破笔败毫濡墨而成，中间隐约透着山岚白光。右侧的白水清涧、山泉迭流。
左侧下角有衣冠人物二名，五官谨严精细，衣纹流畅。在一片光蔼中高士的形象显得圣洁而伟岸，而这种气息与东晋以来的士人气息竟暗相契合。而点景之笔谨严细巧，以致使乱头粗服的画面跌宕生姿。图中高士，形象高古，超凡脱俗，人物开面、衣着线条等精微之处臻妙绝伦，有画龙点睛之神妙，使整个画面显得生动活泼。观此图真可谓大胆落笔挥毫情，小心收拾臻妙诣。这画是极好的，但是……”
(本章完)